Im Hintergrund sieht man eine zerrissene Leinwand, auf der ein überdimensionales Bild eines Puppenkopfes projiziert wird. Vor der Leinwand steht ein Mann, der dem Betrachter den Rücken zugekehrt hat und die Arme und Hände in die Luft streckt.

Foto: Armin Smailovic

MK:

Der Sturm / Das Dämmern der Welt

Das Stück ist vom Regisseur Jan-Christoph Gockel.
Er hat es nach Texten von William Shakespeare und Werner Herzog entwickelt.

 Schauspielhaus

 Premiere: 15.12.2023

 2 Stunden 50 Minuten (eine Pause)

 Do-Sa: 15-45€, So-Mi: 10-40€, unter 30 Jahren jede Platzkategorie: 10€

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 Schauspielhaus

 Premiere: 15.12.2023

 2 Stunden 50 Minuten (eine Pause)

 Do-Sa: 15-45€, So-Mi: 10-40€, unter 30 Jahren jede Platzkategorie: 10€

Eine Kreisbohrung in den Wahnsinn des Krieges. — “In atemberaubender Ästhetik führen Gockel und Team Shakespeare und Herzog zusammen. Die Wirklichkeit als tropenfieberhaftes Albtraumspiel im Perpetuum mobile von Krieg und Frieden.” (FAZ)

Im Stück geht es um Prospero.
Er ist der ehemalige Herzog von Mailand.
Seine Feinde sind Bekannte von seinem eigenen Bruder.
Die Feinde stürzen ihn.
So dass Prospero auf eine Insel fliehen muss.
Auf der Insel trifft er Caliban und Ariel.
Prospero besetzt ihr Land und macht sie zu seinen Untertanen.
Er ärgert sich immer noch, dass ihn seine Feinde vertrieben haben.
Deshalb möchte er sich rächen.
Und so löst er einen schrecklichen Sturm aus.
Seine Feinde werden am Ufer der Insel angespült.

Der Regisseur Jan-Christoph Gockel entwickelt das Stück nach Texten von Shakespeare und Werner Herzog.
Shakespeares Theater-Stück heißt Der Sturm.
Werner Herzogs Roman heißt Das Dämmern der Welt.
In dem Roman von Herzog geht es um die Geschichte des Soldaten Hiroo Onodo.
Er bleibt nach dem 2. Welt-Krieg auf einer Insel.
Dort kämpft er für 29 Jahre weiter.
Obwohl der Krieg eigentlich beendet ist.
Er erfährt, dass der Krieg beendet ist.
Aber das glaubt er nicht.
Eines Tages muss er die Insel verlassen und nach Hause zurückkehren.

Die Themen im Stück sind Macht, Unterwerfung und Widerstand.
Außerdem zeigt es die Sinnlosigkeit von Krieg.

Im Stück spielen Puppen von dem bekannten Puppen-Macher Michael Pietsch.

Eine Person ist in der Hocke neben einem Mast und hält eine qualmende Zigarette in der vom Betrachter aus linken Hand. Um sie herum liegen viele Puppen auf dem Boden, die teilweise in verschiedene Stücke getrennt wurden. Im Hintergrund ist eine Band mit verschiedenen Instrumenten, wie ein Schlagzeug oder ein Keyboard.

Foto: Armin Smailovic

Eine Person hält eine Puppe, in dessen Kopf ein großes Loch ist. Daneben steht eine Person, die die Puppe mit einer Kamera filmt. Im Hintergrund sieht man die Aufnahme der Puppe als große Projektion an der Wand. Davor steht ein Mann mit ausgestreckten Armen zu Wand.

Foto: Armin Smailovic

Man sieht ein rostiges Schiff, in dem im Bauch des Schiffes ein personengroßes Loch ist. Auf dem Mast steht ein man und schaut auf einen weiteren Mann hinunter, der am Bug des Schiffes steht.

Foto: Armin Smailovic

Im Vordergrund liegt ein Mann flach auf dem Boden, um ihn herum ist viel Nebel. Dahinter stehen mehrere Personen. Die rechte Person steht mit dem Rücken zum Betrachter, die andere Person filmt das Geschehen mit einer Kamera. Die Aufnahme kann man auf der Wand hinter ihnen sehen. Dabei sieht man einen Mann und eine Puppe, die ein großes Loch in ihrem Gesicht hat.

Foto: Armin Smailovic

Auf dem Mast eines alten Schiffes ist eine Person in einem federnen Kostüm. Auf dem Schiff sitzt ein Mann und schaut in die Ferne.

Foto: Armin Smailovic

Man sieht einen liegenden Mann, der ein Schachbrett in Reisegröße auf seiner Brust liegen hat. Unter seinen Augen ist rotes Make Up. Neben ihm ist eine Puppe, die aussieht als ob sie verwest ist.

Foto: Armin Smailovic

Man sieht einen Mann. der von blauem Licht angestrahlt wird und weiße Farbe im Gesicht hat. Im Hintergrund sieht man einen weiteren Mann, der durch ein Fenster auf den Anderen schaut. seine Hände hat er am Fensterrahmen.

Foto: Armin Smailovic

Ein Mann liegt auf dem Boden und ist umgeben von Nebel. Etwas weiter von ihm entfernt liegen einige Puppen ebenfalls auf dem Boden.

Foto: Armin Smailovic

Im Hintergrund ist eine überdimensionale, große Projektion des Gesichts eines Mannes. Im Vordergrund sieht man eine Band und mehrere Personen, sowie eine Puppe und eine Person, die mit einer Kamera filmt.

Foto: Armin Smailovic

Ein Mann drückt Rumpf eines verrosteten Schiffs und sieht angestrengt aus.

Foto: Armin Smailovic

Links im Bild sieht man das Profil einer Puppe. Sie hat tiefe Risse im Gesicht. Ihr gegenüber sind zwei Personen, die gestresst aussehen.

Foto: Armin Smailovic

Eine Person sitzt auf den Knien und hält ein Mikrophon in der Hand, in das sie gerade singt oder spricht. An ihr ist ein Fallschirm befestigt, der sich so in der Luft befindet als wäre die Person vor kurzem noch damit geflogen. Im Hintergrund sieht man Personen und Instrumente einer Band.

Foto: Armin Smailovic

Ein Mann wird von gelben Licht angestrahlt. In seinem Gesicht sind Fetzten von goldener Folie. Er trägt ein aufgeknöpftes Hemd, in der Hand hält er einen ausgestopften, kleinen Affen.

Foto: Armin Smailovic

Eine Skulptur eines Kopfes aus Holz steht im Vordergrund. Dahinter steht ein Mann mit einem weiten, schwarzen Oberteil, das offen ist und einen Teil seines Oberkörpers zeigt. Im Gesicht hat er rotes Make Up unter den Augen und an der linken Seite seines Gesichts sowie seiner linken Hand ist weißes Pulver.

Foto: Armin Smailovic

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Mit Bernardo Arias Porras, Katharina Bach, Michael Pietsch, Thomas Schmauser, Anton Berman, Maria Moling (Live-Musik), Lilli Pongratz (Live-Kamera)
Regie Jan-Christoph Gockel
Bühne Julia Kurzweg
Kostüme Janina Brinkmann
Puppenbau Michael Pietsch
Musik Anton Berman, Maria Moling
Video Lilli Pongratz
Licht Christian Schweig, Stephan Mariani
Dramaturgie Claus Philipp, Tobias Schuster

Regieassistenz Marion Hélène Weber
Bühnenbildassistenz Yue Ying
Kostümassistenz Melina Poppe
Inspizienz Stefanie Rendtorff
Soufflage Jutta Masurath
Regiehospitanz Sol Karl
Bühnenbildhospitanz Johanna Günther
Mitarbeit Puppenbemalung Erik Raskopf
Produktionsleitung Kunst Victoria Fischer
Produktionsleitung Technik Jonas Pim Simon
Bühnenmeister Felix Weindl
Beleuchtung William Grüger, Wolfgang Wiefarn, Sebastien Lachenmaier, Felix Adams
Ton Nicholas Brown, Katharina Widmaier-Zorn
Video Ikenna David Okegwo, Thomas Zengerle
Maske Marisa Schleimer, Alyssia Achille, Steffen Roßmanith
Kostüm Paulina Engelhardtova, Angelika Stingl
Requisite Heidemarie Sänger, Dagmar Nachtmann
Schreinerei Sebastian Nebe, Josef Piechatzek, Hannes Zippert, Wolfgang Mechmann
Schlosserei Fritz Würzhuber, Jürgen Goudenhooft
Tapeziererei Tobias Herzog, Maria Hörger, Anja Gebauer
Malsaal Ingrid Weindl
Theaterplastik Maximilian Biek

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MK: Backstage

Katharina Bach trägt ein Hasenkostüm und rückt ihre Hasenohren im Spiegel zurecht.

Foto: Leonard Rössert

Bernardo Arias Porras trägt Jeans und T-Shirt. Seine Kleidung ist abgewetzt und löchrig.

Foto: Leonard Rössert

Maskenbildner Steffen Roßmanith zieht die Kontur von Maria Monlings Lippen mit Lipliner nach.

Foto: Leonard Rössert

Anton Berman und Bernardo Arias Porras stehen nebeneinander auf der Bühne. Anton trägt einen dunkelgrünen Overall, Bernardo zerfetzte Jeans und ein weißes T-Shirt.

Foto: Leonard Rössert

Bernardo Arias Porras wird für seinen Auftritt geschminkt. Sein Kopf wird vollständig mit goldener Farbe bemalt.

Foto: Leonard Rössert

Maria Moling ist stark geschminkt und trägt ein mit Pailletten besetztes Kleid. Ihre Nase ist mit einem Stück durchsichtigen Klebeband nach oben geklebt.

Foto: Leonard Rössert

Lilli Pongratz und Michael Pietsch stehen sich gegenüber und schauen sich an. Hinter Lilli hängen zwei Marionetten, sie trägt einen dunkelgrünen Overall. Michael Pietsch trägt einen schmutzigen, großen Mantel.

Foto: Leonard Rössert

Bernardo Arias Porras steht in zerrissenen Jeans auf dem Mast eines Schiffes.

Foto: Leonard Rössert

Foto: Leonard Rössert

Eine Mitarbeiterin der Maske richtet den Kragen von Lilli Pongratz' Kostüm. zurecht.

Foto: Leonard Rössert

Bernardo Arias Porras sitzt in der Maske und liest ein Buch. Maskenbildner Steffen Roßmanith tupft mit Make Up eine Wunde auf sein Knie.

Foto: Leonard Rössert

Katharina Bach lehnt im Türrahmen. Sie trägt ein Hasenkostüm und hat eine Zigarette im Mund.

Foto: Leonard Rössert

Michael Pietsch trägt einen dreckigen, großen Mantel.

Foto: Leonard Rössert

Michael Pietsch und Katharina Bach sitzen nebeneinander in der Maske vor zwei großen Spiegeln. Sie unterhalten sich, während sie geschminkt und frisiert werden.

Foto: Leonard Rössert

Foto: Leonard Rössert

Katahrina Bach sitzt hinter der Bühne auf einem Stuhl und unterhält sich mit Maskenbildner Steffen Rosßmanith. Katharina ist bereits umgezogen und geschminkt für ihren Auftritt.

Foto: Leonard Rössert

Katharina Bach sitzt in der Maske. Ihr werden Wunden ins Gesicht geschminkt.

Foto: Leonard Rössert

Michael Pietsch hält eine Marionette in seiner Hand. Im Hintergrund hängt eine weitere Marionette an einer Halterung.

Foto: Leonard Rössert

Bernardo Arias Porras sitzt in der Maske und liest ein Buch. Maskenbildner Steffen Roßmanith versteckt seine Haare unter einem Haarnetz.

Foto: Leonard Rössert

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Pressestimmen

„Der Krieg, der Traum, der Sturm. An diesem bühnenzauberischen Uraufführungsabend sind sie omnipräsent. In atemberaubender Ästhetik führen Gockel, Bühnenbilderin Julia Kurzweg und Kostümbildnerin Janina Brinkmann Shakespeare und Herzog zusammen. Die Wirklichkeit als tropenfieberhaftes Albtraumspiel im Perpetuum mobile von Krieg und Frieden.“

Frankfurter Allgemeine Zeitung • 22.12.23

„Die Verknüpfung von William Shakespeares Stück mit Werner Herzogs Buch muss auf der Bühne erstmal ihre Tragfähigkeit erweisen. Das gelingt vor allem dank Thomas Schmauser. Sein Prospero ist besessen von der Idee der Vergeltung. Schmausers irrlichternder Blick und seine gepresste Stimme lassen den enormen inneren Druck der Figur erkennen. (…) Jan-Christoph Gockel hat einen gewaltigen Sturm der Bilder und Ideen entfesselt.“

Deutschlandfunk • 16.12.23

Zum Beitrag 

„Auftritt Werner Herzog, gespielt von Bernardo Arias Porras, die eigentliche Hauptfigur. Mit ihm gewinnt die Inszenierung an Dringlichkeit, an Spannung.“

Süddeutsche Zeitung • 18.12.23

„Explodierend verbreitet der Abend seine Granatsplitter von Zitaten, Verweisen und Denkanstößen. Klamauk und Kulturkritik werden zu einem furiosen Cocktail gemixt serviert. (…) Ein pralles Theaterereignis.“

Donaukurier • 19.12.23

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